最火我们对民国姜文到底有过什么误解郑爽何晟铭辛晓琪绍萱赵松庭
发布时间:2022-09-08 13:51:00
我们对“民国”姜文,到底有过什么误解
于上周五全国开画的新片[邪不压李一星正],是姜文的“民国三部曲”系列最后一部作品。
八年前的[让子弹飞]和四年前的[一步之遥],成片风格和观众口碑方面,都有着不小的差距。
2010年上映的[让子弹飞],姜文携片强势回归,一举刷新中国大陆和香港地区的各种票房纪录,奖项提名也是接踵而来;
[让子弹飞]预告海报
2014年的[一步之遥],普遍观众的映前期待热度和上映后的评价却颇有些背道而驰,讨论者的声音也是褒贬不一;
[一步之遥]正式海报
说“烂”的,骂穿地心:自恋,无节制,看不懂;
说“好”的,直夸精彩:不明觉厉,浮夸得有趣,超前。
有的时候,一部电影好与不好,还是要交给时间来决定。
总是要等到当那股淹没头顶的热潮过去了之后,人们才能冷静下来再次认真审视,从而发现那些之前没有注意到的点睛笔触。
[邪不压正]预告海报
而这对于今年这部[邪不压正],其实也是一样的。
观众们在进电影院前,明显都还是抱有很高的期待值的;
上映第一天后,我们眼看着评分在慢慢下调,排片也开始减少,风评里越来越多的批判开始现身。
要不了几天,这片的口碑大概也要往两极跑了。
观众划线的标准、和姜文拍片的指向,到底是什么样的?
纵观整个系列,三部电影的故事情节、拍摄手法、风格理念等等方面上,都有着很大的不同之处。
些微相似点当然是存在的——但即使是拥有相似的时间背景,每一部也是有自己无比独立的故事设定。
姜文曾说要把“民国”电影发展成类型片:
“就像美国的西部片”
这种类型,有着特定的时间、地点和人物生活状态。
那么这三部曲的各有风格,也是他向我们展示了在这个类型之下,可以发展出怎样推陈出新的剧情和拍法。何真真
我们现在,就借着[邪不压正]正热,来回顾一下“民国三部曲”的前两部,看看过了这么几年,我们究竟该从什么样的定位去看待这个系列的电影。
01老伙计们就图个痛快
[让子弹飞]的极致后现代意味,从表征上来看,最明显不过的就是剪辑和运镜、黑色幽默以及故意浮夸的表演。
动图感受下镜头切换速度~
飞快的剪辑大大提升了影片的节奏感,自然也使观众被“满足感”充斥,视觉上的刺激效果不容小觑。
如此的手法贯穿了全片,通过这样的剪辑手段,不仅能够令画面快感十足,对台词表述也起到了很大的作用。
直接剪去人物对话之间的空白
同样也提升了对白的节奏感,干净利落,一来一回更加行云流水,场场戏下来连废话都听得那么痛快。
这种对话节奏,倒很有些盖·里奇和大卫·芬奇的风韵。
黑色幽默的部分则更是抢眼——
黄四郎替身没完没了的模仿
不仅逼得黄四郎大喊,更把观众的神经也推向忍无可忍的临界点,同时,又相当无厘头。
六子剖腹证明清白
这个片段显然是暴力美学的一次实践,完成得极其“邪乎”——
六子死得不悲不痛甚至不算酣畅淋漓,让人看了个一脸懵逼之后,还是不得不服气这残忍的幽默感。
六子的墓碑
这个镜头来了个出其不意,观众们大约还沉浸在小小的感动和悲伤之中,突然就被平衡了回来。
县长夫人死后硬生生抢走的哭戏
上一秒可能还生出对马邦德好不容易有的一丁点同情,到这儿瞬间消失殆尽,这情绪收张得太妙了。
“屁股疼”“屁股在树上呢”
身首异处的马邦德,也丧不过三秒。
要说故意浮夸的表演,不如参考这二位:
两位是地方恶霸的典型,象征着民国时期残余的旧势力
乍看演胡万的陈坤不像是当小弟的,倒像是个少爷——
但他极为忠心到盲目的地步,以及后来逼得六子自尽那段,时而突然叫嚷时而停下邪笑,把人物的狠毒与疯癫推向了顶点。
周润发饰演的黄四郎也是个虚伪会作妖的主儿,看上去情绪极不稳定实际上心里算盘打得敞亮,是个十分符号化但脱俗的角色。
而除了这些显而易见的要素,细细揣摩下[让子弹飞]的后现代手法,还体现在影片的整体架构上。
开头来的火车和结尾走的火车
整部电影的结构看似散漫,实际上极为严谨;
数个碎片式的故事片段拼贴在一起,反而形成了一个处处有呼应、环环都相扣的整体。
开头利用劫车通过减速机和滚珠丝杠副传动这一行为制造了影片中的第一个冲突,后来各种人物的死亡将正反派双方的仇恨一步步推进;
破裂的过程同时也是修补的过程,看似回回取胜的黄四郎在一次次道德败坏的意图下已经节节败退,最终被张麻子智取。
02不怪你们是我太超前
而[一步之遥]呢?
来啊快活啊~
如果说[让子弹飞]使许多人想起[鬼子来了],那[一步之遥]自然就可能令人想起[太阳照常升起],或许还有那么一些些与姜文导演处女作[阳光灿烂的日子]相似的元素。
[一步之遥]的观众口碑和卖座程度,可能全都没有达到任何人的预期——但我们再回头看看,这绝对是一部被低估的电影。
应该说,这部片简直不止是一部片——它是一场超现实主义狂欢,“像一场梦”,是无数疯狂影象的拼贴,是个大型嘉年华。
比如一众没头没尾的致敬里,最明显的开头[教父]片段
这奇异的恶俗感,真的会玩又真的有病……喜欢了!
从这个开头就能看出,这部电影的画风会有多“崩坏”。
黑白胶片和奢华布景,样样玩得起
不知道大多观众看得够不够嗨,我反正是看出来,主创们拍得挺嗨的。
整部电影都环绕着超现实主义的气息,而在表达上最显而易见的超现实戏码,自然是马走日和完颜英抽了大烟后的这段:
开着车飞向月亮噜~
美轮美奂的视觉体验,梦里一般的场景,靠写意来顺剧情。
“枪毙马走日”
后半部分着重描绘的戏中之戏,也是全程充满了超现实的色彩。
这部电影参考了民国时期的上海著名奇案“阎瑞生谋杀花国总理案”,当年此案一出便成为了北洋年间各界艺术家们的灵感源泉,其脱离现实程度正如影片中呈现的那样,也正如这部影片一样。
没有人再去关心究竟是谁杀了、怎么杀了完颜英,连马走日自己都从来不曾记起;逻辑性已不再重要,俗世中的人们,只想听故事。
这次,是姜文电影中常有的那种“磕大了”的感觉,发挥到了极致
要我说,[让子弹飞]是拍给观众的,当年的[太阳照常升起]是拍给自己的,这部[一步之遥]也该是拍给自己的,但可以感觉到姜文在努力把它往普遍观众的接受度去呈现了;
它堆砌了姜文满到溢出来的才华,啥画风都能拍到飞起,于是就啥画风都给拍了,结果有人表示云里雾里;
要说他执行错了哪里,可能就在确实缺点自制力——有时候该收,大概还是得收着点。
03到底如何让时间决定
这回的[邪不压正],男主角可终于不姓马了,观众们的评价看来,也趋于前两部口碑之间的水平。
在姜文的作品里,总有“记忆偏差”这类主题出现,以添加魔幻现实的色彩。
[阳光灿烂的日子]是如此
[太阳照常升起]也不无涉及
[一步之遥]更是以此贯穿全片
而这一部[邪不压正],也不例外地玩了一把。
是你杀的?是我杀的?有够邪乎
甚至看到有不少小伙伴说,大师兄最后一遍一遍重复着他没杀师父、是李天然你杀的那时候,差点就要信了。
这种看上去有头无尾的玩法,正是为了给观众营造疑点,但并不给出解答——是剧情片又不是悬疑片,妙就妙在这里。
而我们对这个系列电影印象,是不是也出现了变化和偏差?随着时间的推移,咱们如今再看“民国三部曲”的时候,会不会有新的感觉?
[一步摩卡之遥]幕后制作
拍摄此片时,他在北京影视基地搭了一个巨大的场地,参演人数以万计,运用最好的团队和技术,故事则来自民国时期的第一部电影长片,关于一件轰动一时的凶杀案。
在整个“民国三部曲”系列中,第一部[让子弹飞]来势汹汹,力量感、丰富度和快节奏都以惊人的姿态预示着革命和新生的到来;
而第二部[一步之遥],则让人们看尽(2)测定低碳钢的屈服极限σs和铸铁的强度极限σb了繁华都市奢靡生活,也暗暗隐藏着盛极必衰的危机;
到了第三部[邪不压正],民国已末,陷入萧条的前夕,寂寂收场。
[让子弹飞]工作现场
姜文在采访中是出了名的“不配合”,到后来他还学会了绕弯,你问你的我说我的咱们各说各的,更让们头疼。
其实他自己对于回答问题,也挺没有安全感的:
“能说的我还拍它干嘛?拍的就是说不出来的。”
这,难道就是很多导演的心声吗。
[邪不压正]拍摄日常
当年拍完[一步之遥]后,他的助理曾说姜文“镜头、服装和整体制作水准都像是一个罹患强迫症之人所创造出来的”,姜文和团队“对质量有着非人类的要求”。
这次在[邪不压正]中也是讲求魔鬼般细节精准,就连开头李天然跑过金门大桥时的镜头,也还原了画面一角、当年尚未完工的金门大桥塔顶细节。
匠人精神,足见一斑。
未来可期
当系统所需高压大于60kV时选用1500V端子 “我所有电影一直都在寻找真相。”
不管过去、现在和未来的评价如何,姜文总是很明确自己追求的东西;
正如他的团队所说,“民国”和“民国三部曲”,定会成为他以后创作的缪斯,在“民国”这个环境里,姜文能够释放出脑内所有的形象,心无旁骛。
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